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第311章 我的判断是你说的都对（第3页）

但陆时毕竟是“身经百战”

的翻译出身，耐着性子读完。

之后，他说：“挺好的。”

詹姆斯有些尴尬，

“其实，你还不能算读完了开头。数数稿件的张数就知道了，你刚才读的那部分，顶多是开头的三分……额……二分之一。”

陆时满头黑线，

￣□￣｜｜

属实是没想到。

其实，堆叠大量的背景描述算是一种19~20世纪比较流行的技法，可以让读者相信自己读的不是幻想作品，而是纪实文学，甚至是真实事件的报道，

某种程度上，将读者拉入自己的叙述，也算叙述性诡计。

这一技法在恐怖故事中的应用尤为突出，

比如克苏鲁名作——

《印斯茅斯的阴霾》。

开篇对当地风貌的介绍不可谓不冗长，读得让人忍不住打瞌睡。

而詹姆斯的《空镜框》比起《印斯茅斯的阴霾》，有过之而无不及，

陆时问：“老詹，为何要来找法国的朋友帮忙评价？伱是遇到了什么问题吗？”

詹姆斯摇摇头，

“我也说不上来问题在哪儿，毕竟，大家写长篇恐怖故事，都是类似的技法。但自从读了你的《哈利·波特》，我就觉得那些冗长的开篇有些怪异。”

陆时秒懂，

《哈利·波特》的开头：

“家住女贞路4号的德思礼夫妇总是得意地说他们是非常规矩的人家……”

上来就讲故事，对背景只字不提，

之后采取碎片化叙述，逐步地将背景释放给读者。

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这种节奏快慢的对比就像传统文学和网络，

前者还在铺垫、酝酿；

后者已经把装x打脸进行完一轮了。

而20世纪初，恰恰是读者发生变化的时点，

他们买书逐渐变得有针对性，在阅读前，会先了解的性质，

所以，一旦他们知道《空镜框》是恐怖，就会在心中明确读书的目标——

找刺激。

而背景介绍太多，容易使显得像新闻。