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第17章 皇家遗宝（第2页）

这幅画，色泽非常明艳，动态十足，把身处其中的人物、骏马、细犬、惊鸟和麋鹿的运动状态，都很好地展现出来，看上去气势浩浩荡荡。

把皇家狩猎活动的恢弘气派，表现得如此淋漓尽致，最大程度地炫耀了强大的军事力量和皇帝本人的武威

这上面的人物应该是清朝的，从服饰上就可以很轻易地辨别出来，更别提这些人的脑袋后面还垂着长长的大辫子，这是满清独有的型，相当醒目。

难道这真的是清朝的哪一位皇帝

李蓁蓁是知道的，清朝的皇帝自诩从马上得了天下，都很热爱夸耀武力，专门在热河地区建立了木兰围场，基本上每年都会满朝文武全部出动，浩浩荡荡地去那里狩猎，顺便进行军事演习，以震慑蒙古草原的各个部落。

甚至为了在狩猎之余能有个消遣的好去处，还花费了巨大的人力物力，修建了著名的承德避暑山庄，前世李蓁蓁还去那里游玩过呢。

如果画的真是清朝的皇帝，那么，这幅画到底是谁画的呢

李蓁蓁顿时聚精会神地在画上寻找起了款识，果然在右下角不起眼处现了一个，上面用毛笔写了六个汉字“臣郎世宁恭画”

，下面盖着“郎世宁”

的印章。

郎世宁郎世宁竟然是郎世宁那可是了不得的大牛人

这么说吧，有“万园之园”

之称的圆明园就是他参与设计和建造的。

郎世宁，从意大利来到中国的传教士，是清代最著名的宫廷御用画师，绘画风格极其独特，有非常鲜明的个人特色。

他创造性地把中国画的笔墨趣味，和西方油画中的透视写实，巧妙地融合在了一起，中西合璧，形成了既有传统审美情趣，又具有凹凸立体感的独特画风。

这样的风格，在当时是前所未有的，具有极其惊人的艺术表现力。

他最受康熙皇帝和乾隆皇帝的器重，属于走到哪儿就带到哪儿的御前大臣，因此得以绘制了大量与皇帝和皇家有关的画作。

他最后也死在了中国，现如今，京城里还保留有他的坟墓呢。

李蓁蓁惊呆了，这怎么可能一个“神经病”

一样的乡下老人，就能随随便便地拿出一幅郎世宁的画这绝对是一件不可思议的事情。

李蓁蓁忍不住倒回去仔细查看，却现这确确实实符合郎世宁的画风，画得栩栩如生，狩猎的紧张感呼之欲出。

因此，她不得不承认，这真的就是郎世宁画出来的。

如果这是郎世宁画的，那么，他画的究竟是谁是康熙，是雍正，还是乾隆

李蓁蓁这才注意到刚刚一直被她忽略的一枚红色的大印，这枚大印很突兀地盖在画面的正中间，大煞风景，把好好一幅画的意境都给破坏得一干二净，因此李蓁蓁很嫌弃地看也不看它。

现在仔细一辨别，居然是“乾隆御览之宝”

难道这上面画的人就是乾隆本人

李蓁蓁赶紧又去看画中那个身穿皇袍的皇帝，还真的就是乾隆皇帝

要问她是怎么认出来的，难道她亲眼见过乾隆皇帝不成

别忘了后世网络信息达，乾隆皇帝的画像被无数人恶搞过，还做成微信小表情呢，谁还不认识大名鼎鼎的乾隆皇帝呀，想不认识都难。

现在李蓁蓁再看这幅画，才现除了这枚盖在正中间的“乾隆御览之宝”

，在画的各个边边角角，都密密麻麻地盖着印章，什么“宁寿宫”

啊，“三希堂精鉴玺”

啊，“长春居士”

啊，“信天主人”

啊，等等等等，居然还有一枚“太上皇帝之宝”

这可真的是不知道怎么说他才好，居然能把偌大一幅画，硬是给盖得没有一丝空隙