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第60章多线叙事（第2页）
打个比方，隔壁桌的客人，我之前与他们不认识。
但隔壁桌的客人，从别人手里抢了一袋钱，而那袋钱其实是我的，我一直在追那袋钱。
我刚好看到他脚下的袋子，认出了那是我的钱，于是我立马动手。
而这个时候，又进来一个人，他因为一些事，跟我有仇，但我不知道他。
他一直在追查，刚好在这里追查到我，对我动手。”
杜其峰一脸震惊，惊为天人地望着李竹川。
“李先生，李先生，这种多线叙事的电影结构以前从未有过，你这是要颠覆现有电影结构啊。
若按照多线叙事的结构去拍，票房我不敢保证，但肯定能获得大奖。”
杜其峰激动道。
“不拿奖，我找你拍什么电影，记住，这部电影我要拿去参加柏林电影节，你可别给我搞砸了。”
下午，李竹川一直在想拍什么电影，才能一举成名。
电影，他看过很多，但要是让他将电影的情节全部描述出来，他是一部都说不出来。
他只记得一些经典电影的经典镜头，至于其它剧情，他完全不记得了。
他左思右想，最后想着得从电影结构入手，拍出与现在电影不一样的电影，这样才能获奖。
于是他想到了《疯狂的石头》。
原世他看过《疯狂的石头》的电影讲解，知道《疯狂的石头》是模仿《两杆大烟》，电影结构是多线叙事。
而多线叙事电影的代表就是《低俗小说》和《两杆大烟。
这两部电影现在还没有，若是按照多线叙事去拍，肯定能在柏林电影节拿奖。
“李先生，你放心，我一定好好拍。”
此刻，杜其峰是激动万分，去柏林电影节，那可是电影人的三大圣地之一，有很大机会去柏林电影节登台拿奖，之前的担心早就被他抛之脑后。
这时李竹川想到一件事，嘱咐道，“对了，还有一点要求，电影要有宿命感。”
杜其峰又是一脸懵逼。
“宿命感，李先生，这是什么意思？”
李竹川有些错愕，杜其峰的电影充满了宿命感，可他现在居然都不知道什么叫宿命感。
见李竹川诧异盯着他，杜其峰顿时紧张了起来。
“李先生，怎么了？”
“没什么，宿命感，就是命运，一个人的命运早就注定了，再怎么努力都没用，你要在电影里把这种无力的宿命感表达出来。”
杜其峰松了口气，不是看他有问题就好。
沉思片刻，他点了点头，道，“我明白了，李先生，你放心，我一定会将剧本筹备好。”
“尽快准备好，别耽误参加明年的柏林电影节。”
“是，李先生，你放心，我一定不会耽误。”
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