悟空追书

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第14章（第2页）

：“你当我们是三岁小孩吗？还拿故事骗我们。”

福清公主反驳道。

：“就是，我们都九岁了，可不是三岁小孩那么好骗，不过你要讲什么故事？”

寿春公主眨巴着眼睛问道。

唐诗宋词元曲，这是中国古典诗歌发展的最高峰，雄浑飘逸的唐诗，精致婉约的宋词，活泼生动的元曲，无不为后人所向往和敬慕。

元朝立国到灭南宋。这一时期元曲从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。

作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家"曲状元"和"秋思之祖"。

元曲中的许多故事也引人入胜，受到普罗大众的喜爱，例如关汉卿的《窦娥冤》，马致远的《汉宫秋》，王实甫的《西厢记》等等，都有一大帮的忠实粉丝，到现在大明立国，酒肆，茶厮，青楼等地方仍旧有人传播着这些杂剧。

倘若是将后世流传许久的民间故事搬上舞台或则是出一本小说，那应该能赚不少钱吧。

想到这些，朱雄英问道：“两位姑姑想不想赚钱？”

福清公主不解地问道：“你可是皇孙，又不缺吃少穿的，赚什么钱？”

：“是的。”

福清公主依旧是言简意赅。

：“两位姑姑此言差矣，试问谁会觉得自己钱多呢，况且咱们赚钱不仅仅是为了自己花呀，将来你们终归是要嫁人的，赚些钱以后给儿孙花也成啊，再不济咱们也能救济些百姓。”

朱雄英绞尽脑汁才说出了这番话。

尽管才九岁，但是两人自然是明白这些道理的，于是福清公主问道：“如何赚钱？”

朱雄英脱口说道：“现在各大酒肆里面都有演绎杂剧的，但是那些杂剧的曲目大多都是前朝时期流传下来的，一点新鲜感也没有，所以我们可以撰写些杂剧搬上舞台，或者印刷成书，那不就赚钱了吗？”

福清公主尽管有些欣喜，可面露踌躇的说道：“想法是好的，可咱们出不去宫呀。”

：“这事儿总要有人负责的。”

寿春公主表示。

朱雄英想了想说道：“这件事情，我自有主张，你们两人只需将我讲故事预录一份，然后找人刊印，我再去找人出宫寻些工坊出售如何？”

这种事情，两个小姑娘自然是听从朱雄英的，于是乎朱雄英开始了自己的赚钱大业，当然故事一定是要新鲜的。

思来想去，朱雄英率先讲起来的故事，就是梁山伯与祝英台，其实梁祝的故事一直在民间流传，但都是断断续续的，并不完整。

好比你本身就知道梁山伯与祝英台最后化蝶的故事，但是并不清楚他们中间经历了什么，发生了什么事情。

朱雄英的故事则是完整的，完整的说了两个人从开始相逢，相知，相爱到最后化蝶的故事。

朱雄英从头开始讲，讲了祝英台千方百计说服父母女扮男装让自己求学，偶遇同窗梁山伯，最后与梁山伯情投意合等等故事。

朱雄英说的口若悬河，两个姑娘听的是津津有味。

等讲到祝英台与梁山伯依依惜别的场景时，两个姑娘竟然是泪眼汪汪，意犹未尽的样子，而朱雄英则果断的宣布：“好了，今天的故事就到这里了，欲听后事，且听下回分解。”

处在一旁的马皇后，虽然手中依旧是忙着织些衣服，但耳朵却始终听着朱雄英讲的故事。