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第74章 超形上学导论（第6页）

同层叙事间的包含

用Ve1eafer所举的例子来说明一下：

例如这张图中我们看见的，代表《魔戒》的圈和代表《霍比特人》的圈相接触，并有一部分重合了，这因为两者的剧情有部分生了关联，这组成了基本的中土世界观。这是生在一个叙事层里的。

这两个例子同处于一个世界观下，相当于一个大的叙事域（世界观）包含了两个小的叙事域（作品）。而在这两个作品的叙事之外，也存在有独立的作品，也相当于别的小叙事域被大叙事域所包含。然后这个大的叙事域与托尔金之间，隔了一个叙事层。叙事层是绝对的，就如托尔金与曹雪芹同在一个“叙事层”

，同是叙事者；他们的故事也同在下一个叙事层，只是下层叙事的叙事域有无交集而已。

附记

叙事层可以横向迭进与纵向延伸，若将其中某一级的单个叙事（记为a）取出，对由其延伸出的下层次叙事们进行排列，可在平面上勉强列出一个类似下三角矩阵的无尽叙事层结构。然后再将矩阵内每一个次叙事，交联a同层的叙事域b下的下层同域次叙事，再得出新的次叙事。由是将某层叙事层的叙事及其领属的次叙事，进行无限交联后得出的絮状结构，综合全部后可在平面上勉强视为一个交织的梯阵，这个梯阵可以称为叙事梯阵narrativestanet。

在梯阵中，宇宙97观是向下兼容的，整个梯阵的宇宙观本应由最初的叙事层决定98。不过在多数基金会设定里，宇宙观也可以向上堆叠，亦即整个梯阵的上限是梯阵内部某个叙事层设定的上限99。

又及，纵向堆叠的叙事层和所谓的“一花一世界”

并无太大区别。二者的表现形式都是“嵌套”

。

元叙事与第四面墙

元叙述metanarration，即关于叙述的叙事。这听起来很绕，也一言难尽。为了进一步阐释这个概念，赵先生归纳出了其的五类表现形式。而在基金会里，常见的是前四类。以下是介绍：

露迹：构建叙事文本的过程被自身暴露。也就是作品向读者揭露自身是作品，或是叙述自身在进行叙述，总之就是揭示自身是在虚构之中。这是最为常见最基本的一类。在本文中，此类作品被特称为元虚构作品，而那些知道自身处于叙事中的角色便是元虚构角色，因其自我点明自身具有元虚构属性。形上学部门相关故事即是如此1oo。

多层联动：即叙述暴露层次间的控制。就如同赌球，本质是足球游戏外，根据足球游戏进行的赌博游戏，是游戏上的游戏，其有时也操纵着游戏下的足球游戏。基金会里，一般会像“你一生的故事”

一样，是自生se1f-begetting叙事。其中，叙事者正在叙述自身的故事，其自身也参与到叙事内的叙事之中，而叙事内的叙事也与叙事外的叙事相互影响。

多叙事合一：有多个叙事展开的叙事文本，主要表现为读者可以替作者选择其中一个走向。例如基金会里面某些“互动性”

标签的文章，就需要读者进行选择操作，与叙事框架进行联动，才能继续直至完成一个叙事，读者参与到了叙事之中。其中特别典型的文章是神奇的留声机，有如视觉小说。

寄生：基本上就是依赖已有的叙事才成立的叙事，例如各类戏仿改编作品。而某位来自名着的骑士，则在基金会里化为异常，乱入到各种小说之中，使其故事变为对自身的叙事；又在自身小说中出现别的小说的创作1o1，甚至他还参观了自身小说的印刷1o2。这位骑士，既演绎了原着形象，又在自身叙事中，替代和演绎了其他名着的角色。

全媒体承接：简单来说就是文本被改编为多个其他载体的新形式，诸如从小说到漫画再到真人版电影等等，小说角色从“一维”

跨到了“三维”

。其也从某种意义上可以视为突破了叙事层，成为真现实的一部分，像是福尔摩斯得到现实中的王室授勋，或者克林贡语被当做某种语言一样。当然，这并不意味着小说事物真的能能动地突破叙事层。

赵先生指出，元叙事的共性在于犯框frame-disturning1o4，由此显露自身的元虚构属性1o5。其典型的例子是第四面墙Fourtha11理论。在传统的三壁镜框式舞台上，演员面向观众的一侧，虚构有一面不存在的“墙”

，墙内是再现世界，墙外是实在世界。原本两个世界之间产生了区隔segregation，此时演员假装自身参与到故事之中，观众假装自己不是在看“虚构”

的舞台1o6；可一旦戏剧角色向观众对话，令观众抽离出戏剧的“假装之约定”

，那么两个世界的边框，也就是第四面墙被打破了。虽然打破第四面墙的叙事，表现为虚构入侵了现实，不过事实上是观众假装现实陷入了虚构的叙事之中1o7。

那么所有和观众对话的戏剧，都算犯框吗？不尽然。例如某些相声，在表演中，演员与观众的交互本身就是戏剧的一部分，即演员用现实身份而非元虚构角色身份与观众对话，他们多是在二重身份1o8里面游走，不以真实性为卖点。而元虚构角色，则会提醒你它“犯框”

了，让你意识到框架的存在。毕竟当边框不被人意识到时，元叙事的破墙表现，便和跳脱出故事的“新手指南”

无异。应该没有人会把游戏里跟玩家对话、教按哪个键进行操作的老爷爷，视为打破第四面墙的元虚构角色吧？

而在基金会里，“打破第四面墙”

的概念有些许不同。基金会里这类犯框的特性，多表现为跨层，或者说，“跨叙事层”

。

叙事跨层与跨层类型

热奈特将“跨层”

meta1epsis1o9定义为：“叙述的叙述者或受述者的任何入侵叙述世界的行为，或是叙述世界的任何人物入侵元叙述世界的行为（或反向行为）”

而赵先生则称不必将“比喻兼转喻”